历史的见证：我是明星我怕谁，只怕男儿有泪不轻弹
本片介绍了发生在20世纪90年代的世界大事，包括海湾战争、前苏联解体、洛杉矶暴乱、美俄同意削减军备、美国联邦大楼遭遇恐怖分子袭击、洛杉矶大地震、黛安娜王妃去世、克隆羊诞生。
解说词：
观众朋友们，在上期节目中，我们看到前苏联开始走向解体。随着历史进入20世纪90年代，世界局势发生了新的变化。但是，世界依然不得安宁。
20世纪90年代的开篇大事是，促使南非种族隔离制度土崩瓦解的伟人曼德拉终于获得自由。随后，海湾战争拉开了帷幕。1991年，8•19事变之后，前苏联宣告解体。1992年4月，美国历史上最骇人听闻的暴乱在洛杉矶暴发。1992年6月，经历了40年的核威胁，美国和俄罗斯终于同意大量削减军备。1995年4月，俄克拉荷马城的美国联邦大楼遭遇恐怖分子的炸弹袭击。1995年11月，以色列总理拉宾遭遇暗杀身亡。
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在目睹了众多军事事件之后，让我们再来感受20世纪末的一系列其他大事：洛杉矶大地震、美式足球明星辛普森丑闻、黛安娜王妃在巴黎车祸中遇难，在英国诞生了首例克隆成功的多丽羊。欢迎收看本期节目！

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第一位公开上镜的领导人是美国总统，他认识到了影像的巨大力量。当越来越多的观众想看到具有故事情节的影像时，电影就诞生了。美国制作人很快认识到可以通过制造明星来赚取钱财，明星制造系统迅速发展起来。

电视让美国总统肯尼迪名声大噪，但人们也是通过它目睹了肯尼迪的死亡。二十世纪是一个名气逐渐成为商品的时代，媒体炒作成为这个时代特有的产物。 不管您是否相信，在如今这个时代，名人未必就是英雄。好，现在就让我们走进节目，一起点击名人！

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观众朋友们，如果让我们给名人定义的话，我们该怎样定义呢？什么样的人才可称之为名人呢？其实，名人自古就有。但制造名人这样的产业，却是在二十世纪才真正出现。新闻的快速传播显示了大众传媒的巨大力量，“名气”的定义被彻底改变。在二十世纪，科技的飞速发展催生了新闻传播，新闻传播又将名人推到公众的日常生活中。在美国，威廉·赫斯特率先实行了新闻改革。而活动的影像最先由爱迪生和卢米埃尔兄弟拍摄出来，这是一次伟大的视觉革命。从此，一项全新的产业——名人制造业出现了。

早期拍摄名人时，摄像头只记录所看到的东西，从不刺探隐私。每个人都得到了应有的尊重。

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点击名人：明星制造者

二十世纪是一个名气逐渐成为商品的时代。在这个时代，科技的飞速发展催生了新闻传播，新闻传播又将名人推到公众的日常生活中。

于是，一个新兴的产业——制造名人这样的产业出现了。

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陈家伟如是说：《第二次宣言》是一本特立独行之书，也是一本标新立异之作。鲁迅呐喊，小平宣言：第一次呐喊，第二次宣言，写在《第二次宣言》字里行间。

    作者陈家伟仿佛站在世界的尽头，以一种高瞻远瞩的眼光，在用心灵触及一个又一个人类难以攻克而又亟需解决的思维难题。与此同时，作者又站在岁月的甲板上，以一种朴实无华的语言，向我们娓娓道来一个栩栩如生的未来世界。于是，一纸精致而又厚重的宣言书，就这样流进了你我的心田，无声无息。�
       首先声明：在这里，我并不是要怎样去赞美甚至歌颂这本书，而是以一个读者甚至观众的身份去客观地看待这个女性遐想的世界。这个世界是个关于财富、生命和梦想的世界，也是个关于信心、怀疑和困惑的世界。它以女性独特的视角、细腻的文笔，以及朴实无华的文字，构筑了一个未来世界的大前景。�
       单从市场发行和受众反响来看，本书无疑取得了巨大的成功。本书之所以能够取得良好的口碑，之所以能够产生如此巨大的反响，不在于作者回答了我们将往何处去的问题，更不在于怎样架构甚至勾勒未来世界的发展方向，而恰恰在于作者以冷静深邃的眼光去观察当今现实存在的物质世界，既而颠覆了传统观念所认可的那个“得过且过的远大前程”。�
       世界是丰富多彩的。常言道：“一粒沙里见世界”。作者能够站在时代的前沿，以女性独特的视角去拨云见日，带领人们走进一个既陌生又熟悉的未来世界，无疑是需要很大勇气的。在如今这个经济全球化的时代，科技发展日新月异，中西文化相互交融，给我们这个社会带来了巨大的变革。在巨大的变革面前，在人类进化的里程中，整个世界正步入一个充满怀疑和困惑的时期。伴随着社会发展的大趋势，人类变了，时代变了，世界也变了。如今这个世界，再也不是以前那个“懵懵懂懂”的世界，人类已经开始学会重新审视自己。生物学家达尔文告诉我们，人类从猿类进化而来；而本书则说，人类将向仙类进化而去。至于未来何去何从，虽然不是我们的事，却与我们每个人息息相关。这正是本书的立意所在，也是作者发自内心的一次“呐喊”。�
        生命是宝贵的，生命属于每个人只有一次。诚然，生命的最终结果是死亡，但是，我们绝不能因为死亡而放弃生命。李白有感：朝如青丝暮成雪。但真正的人生并非一天的朝暮，也不止一个整年。有人说，人生由来不满百，大体圆满八十年。但我以为，一百年的人生才算是完整的，一百年基本上绘就了人生方生方死的历程。在本书中，作者不仅探讨了生命存在的意义，更指出了生命的三重特性。从生物学的角度出发，作者以女性独有的细腻视角，对生命的意义做了淋漓尽致的剖析。古人有诗云：人生天地间，忽如远行客。是啊，从历史长河上看，人生何其短暂，俨然沧海之一栗。那么，如何珍惜这有限的生命，让我们在长生之中走向未来呢？在本书中，作者又从历史学的角度出发，对生命以及长生问题作了详尽的探讨，指出了未来人发展的大趋势。
    在此，我不得不声明，我并非哲学家，也非生物学家，更不是经济学家。我之所以做如此声明，是因为我承认赞同本书中的某些“进步思想”，比如说长寿与人生。这些思想的确是很具有前瞻远瞩性的，我不得不为之称奇。�
        然而，本书中某些观点无疑是有些牵强附会甚至过犹不及了。比如说，作者在本书中提到“摇摇欲坠的世界”，“今天，我们危如累卵”以及“生命的三种绝对性”等观点，显然有些偏激，甚至过于杞人忧天了。另外，有些观点在论据上也不是很充分，让人一时很难接受。不过，本书最大的问题还不在这里，而在于作者在书写本书时，未能就整个编排体系给出一种统一的论调或者说叙述基调。其结果是，有些地方赘述过多，显得沉重有余；而有些地方显得过于薄弱，缺乏力度感。�
尽管如此，我们不得不承认，这是一本不错的作品。但是，一本好书是需要经过时间的检验的，正如河底的卵石需要经过水流冲刷一样。时代在变，人民在变，道路在变，作者在变，作品随之变。从具体的作品之变看到作者之变，道路之变，人民之变，乃至时代之变。在这里，作者的感情是作品的标签，是作品的灵魂。惟有承载着作者真情实感的作品才能激发人们的热情，才能经得起时代的考验，才能永远焕发生命的活力。谎言必被淘汰；感情真实的作品是宝，历史之宝，因为她是时代的实证，血肉实证。真希望《第二次宣言》能够向它的名字一样，长久地播种在社会人间，以至遍地开花。
（选自陈家伟文稿《鲁迅呐喊，小平宣言：第一次呐喊，第二次宣言，写在《第二次宣言》字里行间）

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不解之缘：明星企业家与首届和慧杯科幻小说征文大赛 (0)

“首届和慧杯科幻小说征文大赛”经过一年零一个月的紧张进行，于今天正式落下帷幕。
此次大赛是由中国惊世才女王小平女士创办的北京和慧大成文化有限公司与国内著名文学网站红袖添香联合发起的一场大赛。大赛的宗旨是：发掘以人类共仙美好未来为主题的艺术精品，唤醒人类对自身命运的强烈关切，传播“以人为本”“生命至上”的先进文化和人类共仙的美好理想，推动人类大成事业的不断进步。
大赛的发起背景是：由王小平女士创作的中国第一部也是世界第一部有关人类未来的未来学巨著《第二次宣言》面世后，引起社会强烈关注和广泛反响，这部被业界誉为超越世界未来学大师托夫勒《第三次浪潮》的著作，以２０００年６月２６日六国科学家同时宣布人类基因图谱破译的重大生命科技革命性飞跃为基石，惊世骇俗地首次提出并系统阐述 “人类必将向仙类进化而去”的科学论断，全方位展示依靠人类大联合和生命高科技实现人类征服时间自由和空间自由的美好未来。在悲观、混乱和恐怖肆虐的时代，这本书点燃了人类共同利益、共同梦想、充满希望的火种。
许多年逾花甲的老者读罢喜上眉梢，精神焕发，每天吟诵书中的精彩段落；许多郁闷厌生的青年学子放弃自杀念头，重返校园；许多企业家从书中发现了最大的商机、最大的产业而改弦易箭……许多专家、学者和高官纷纷盛赞该书将会对人类产生重大影响。在这种背景下，把《第二次宣言》中倡导人类共仙大成、世界和平和谐的核心思想进行艺术化创作，影视化传播，就成为一件功德无量的盛事，为此，我们和红袖添香怀着强烈的社会责任感和使命感，义无反顾地发起这场大赛。  �
本次大赛取得的成果是：广大文学创作者们以极大的热情投入对人类美好未来的畅想，共产生340部作品，评出17部获奖作品，8部被评委列为特别推荐作品。  �
此次大赛被业界认为是国内迄今为止规模最大的科幻大赛，为中国文学界科幻文学的繁荣做出重大贡献。它的成功举办，归功于我们国家党和政府营造的“和谐社会”和“科学发展观”的时代氛围；归功于“百家齐放、百家争鸣”的文艺政策；归功于广大文学创作者的积极参与和广大网友们的大力支持；还有不能忘记的是，我们在座各位的鼎力支持。在此，让我再次对所有支持和帮助本次大赛的各界朋友表示深深的谢意！

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电影制片人佛瑞德·拜伦认识到，电影导演鲁哈尔曼已经创立了一种新型歌舞片。
“巴茨采取这种经典形式并把它重新融合，以创造一种新型鸡尾，一种新形式。在好莱坞传统歌舞片中，演员破口大吼，你就知道那是以前录制的。我们的电影演员做起事来就非常大胆，在银幕上真实地唱。巴茨设法创造的效果是“歌唱就是演戏”这种感觉，以使你不愿意离开这个故事的世界。巴茨设法把你刻画成剧中人物，以致于他们的内在声音就是歌舞片的声音。” �
尽管故事中的人物在歌唱，但鲁哈尔曼还是从开始就决定，这部影片“首先不是关于声音，其次也不是关于人物性格特征，而是关于演员，演员要通过声音揭示他们的性格特征。” �
“我们得找两个人，他们首先都是演员，但他们都能唱。” 鲁哈尔曼继续说道。1998年，当鲁哈尔曼和负责挑选演员的人罗那·科里斯（Ronna Kress）在制作过程早期、开始着手筹备工作的时候，她立即为导演的思想方式所感染。科里斯解释说，“我认为巴茨有趣之处在于，他关注整个制作过程。关注和演员一起工作的过程和发现演员如何与他合作的过程。我认为这来自于他在戏院和歌剧院的工作；这在电影制片上是独一无二的。” �
当鲁哈尔曼和罗那·科里斯在《蓝色小屋》中的注意到尼科尔·基得曼（Nicole Kidman）在百老汇的表演时，他们都相信找到了思蒂乐。鲁哈尔曼挑选基得曼作为早期发展阶段的妓女明星，因为他能够对人物的创作方面产生冲击；反之亦然。

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电影导演鲁哈尔曼和编剧皮尔斯继续为电影剧本忙碌，而凯瑟琳·马丁则在巴黎收集他们要求的信息和经历，并把他们转变为电影设计。

虽然不是奴隶般地重塑历史事实，但凯瑟琳·马丁却是根据鲁哈尔曼的要求创造一个崇高的世界。凯瑟琳·马丁解释说，“我们总是学究似地开始，准确重塑，然后改变和变化，以为整个故事服务。它是关于对已经存在于这个世界的元素的操纵，所以他们现在去读，只有如此，现代的观众才能够进入这个时期的世界。
巴茨（Baz）想要我们以一种他称之为‘真实人工’的风格创造这个世界。一个‘创造出来的’巴黎随之诞生，这个巴黎内部有他的音乐发明创造。这是一个猛然唱歌也让人感觉自然的地方。” 在创造这个世界的过程中，“红幕”风格是为乐器演奏而作的。鲁哈尔曼说：“‘红幕’电影的特征之一就是使用经典电影参考。
在《红磨坊》中，我们无论是在做四、五十年代著名女歌唱家经典发型的设计上，还是在著名女歌唱家的服装外形上，我们利用了机械装置。马琳·帝特利克（Marlene Dietrich 蓝色天使）曾做过歌舞表演，并和吉尔达的丽塔·海花茨（Rita Hayworth）有一面之缘。正是不断参考和再参考，我们希望允许一个现代观众详细说明历史背景。观众轻易理解这个故事是关键。
在这个歌舞片中，我们不是缓慢而无形地，而是快速而公开地揭示人物性格和故事情节。” 的确，音乐和歌曲对人物性格和故事情节都是十分关键的。但把《红磨坊》创造成一个歌舞片，反映了鲁哈尔曼具有极大的挑战性，令人畏缩：歌舞片有相当一段时间没有流行了，所以他得设计新的方式来满足当代观众的欲望。关键是有演员在歌唱这个故事。
合作作者科莱格·皮尔斯（Craig Pearce）解释说：“作为作家，我们不想把歌曲简单地创作成装饰品，而是作为一个整体当故事来讲述，没有比韵律更能说明这个故事的主旨的了。结果，我们运用了强大的动作姿势。在这种程度上，情景得和人物设得越高越好，以至于他们什么都不能做，只能唱。”

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