Feb 20
Feb 20
电影导演鲁哈尔曼和编剧皮尔斯继续为电影剧本忙碌，而凯瑟琳·马丁则在巴黎收集他们要求的信息和经历，并把他们转变为电影设计。
虽然不是奴隶般地重塑历史事实，但凯瑟琳·马丁却是根据鲁哈尔曼的要求创造一个崇高的世界。凯瑟琳·马丁解释说，“我们总是学究似地开始，准确重塑，然后改变和变化，以为整个故事服务。它是关于对已经存在于这个世界的元素的操纵，所以他们现在去读，只有如此，现代的观众才能够进入这个时期的世界。
巴茨（Baz）想要我们以一种他称之为‘真实人工’的风格创造这个世界。一个‘创造出来的’巴黎随之诞生，这个巴黎内部有他的音乐发明创造。这是一个猛然唱歌也让人感觉自然的地方。”
在《红磨坊》中，我们无论是在做四、五十年代著名女歌唱家经典发型的设计上，还是在著名女歌唱家的服装外形上，我们利用了机械装置。马琳·帝特利克（Marlene Dietrich 蓝色天使）曾做过歌舞表演，并和吉尔达的丽塔·海花茨（Rita Hayworth）有一面之缘。正是不断参考和再参考，我们希望允许一个现代观众详细说明历史背景。观众轻易理解这个故事是关键。
在这个歌舞片中，我们不是缓慢而无形地，而是快速而公开地揭示人物性格和故事情节。”
合作作者科莱格·皮尔斯（Craig Pearce）解释说：“作为作家，我们不想把歌曲简单地创作成装饰品，而是作为一个整体当故事来讲述，没有比韵律更能说明这个故事的主旨的了。结果，我们运用了强大的动作姿势。在这种程度上，情景得和人物设得越高越好，以至于他们什么都不能做，只能唱。”
Tags: actors, film director, 电影剧本, 电影导演, 电影演员
还没有评论。
评论 RSS Feed。
TrackBack URI
You can also find love or return to