Feb 20
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电影制片人佛瑞德·拜伦认识到，电影导演鲁哈尔曼已经创立了一种新型歌舞片。
“巴茨采取这种经典形式并把它重新融合，以创造一种新型鸡尾，一种新形式。在好莱坞传统歌舞片中，演员破口大吼，你就知道那是以前录制的。我们的电影演员做起事来就非常大胆，在银幕上真实地唱。巴茨设法创造的效果是“歌唱就是演戏”这种感觉，以使你不愿意离开这个故事的世界。巴茨设法把你刻画成剧中人物，以致于他们的内在声音就是歌舞片的声音。”
尽管故事中的人物在歌唱，但鲁哈尔曼还是从开始就决定，这部影片“首先不是关于声音，其次也不是关于人物性格特征，而是关于演员，演员要通过声音揭示他们的性格特征。”
“我们得找两个人，他们首先都是演员，但他们都能唱。” 鲁哈尔曼继续说道。1998年，当鲁哈尔曼和负责挑选演员的人罗那·科里斯（Ronna Kress）在制作过程早期、开始着手筹备工作的时候，她立即为导演的思想方式所感染。科里斯解释说，“我认为巴茨有趣之处在于，他关注整个制作过程。关注和演员一起工作的过程和发现演员如何与他合作的过程。我认为这来自于他在戏院和歌剧院的工作；这在电影制片上是独一无二的。”
当鲁哈尔曼和罗那·科里斯在《蓝色小屋》中的注意到尼科尔·基得曼（Nicole Kidman）在百老汇的表演时，他们都相信找到了思蒂乐。鲁哈尔曼挑选基得曼作为早期发展阶段的妓女明星，因为他能够对人物的创作方面产生冲击；反之亦然。
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